昨天都没更新，有些对不起观众，主要是这几天连续加班，家里人也病了，晚上还要在医院照顾家人，时间就显得弥足珍贵，书评扫了一下，感觉很温馨，很多朋友都在追看本书，这使得上官有一种莫名的幸福，这几天忙完，会继续提速，后面的章节会比现在更精彩。
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“草木之遇”俗称无情之遇；浪花之遇如水遇风，和岸相碰；金玉之遇是普通人所向往的，会留下美好的回忆；珍珠之遇即使天各一方，时常闪现当初相遇的一幕，如珍藏的圆圆滑滑的珍珠在心底；钻石之遇弥足珍贵却有棱角，藏在心间会有刺痛感。
因此才有了艳遇中的五遇，有了他们才有了更精彩的男女人生。
那么在艳遇中男人又扮演了什么角色呢？这使得岳峰将自己的思考又上升了一个层次。
陆炳龙、林大春、李瑞龙、唐一凯、张大年五人在沉思，岳峰依旧陷入了沉思，甚至他的灵魂又回到了二十一世纪。他不断的再问自己一个问题，男人到底在艳遇中扮演一个什么样的角色？
知道吗？其实在艳遇中，男人已经沦为弱势群体。
在岳峰所来的二十一世纪，这是快餐文化的年代，简单就好，只要喜欢有什么不可以？在艳遇男女的辞典里，过路的爱或过客的情，作为成长的活页卡也好，互相取暖也好，关键是要快乐，不问出处，也不谈未来。问题是，在这个游戏里，女人成了主角，男人却成了过客！
过客的角色都很尴尬！
疗伤者：失恋的女孩是危险的，是已婚男人的艳遇“杀手”，她们愿意去尝试一下成熟男人的体贴与抚慰，于是在他们面前晃着，男人很少有不中弹的。那么在大明朝有没有失恋者，可以肯定的说有，肯定有，在大明朝虽说是个男尊女卑的社会，可女人同样也有失恋后的一种局促。
想到这岳峰不得不想起了潘金莲，潘金莲。几百年来，她一直被钉在历史耻辱柱上，成为妖艳、淫de荡、狠毒的典型。但也有人同情她的遭遇，羡慕她追求自由反抗旧伦理的勇气。这就是潘金莲。经施耐庵初刻划兰陵笑笑生极度演绎而活在戏剧舞台文学作品市井百姓茶余饭后的坏女人样板。
潘金莲是西门庆的第五房妾。人物是从《水浒传》中借衍而来，但在《金瓶梅》中，其经历、性格、生活等得到了多方面的重要的充实，从而塑造成一个既聪明伶俐、美丽风流，又是一个心狠手辣、搬弄是非、淫de欲无度的典型。
潘金莲是情d欲的最高代表及书中死亡之最惨烈者。她是情d欲的化身，这情d欲不仅仅只指性欲方面，也指她充满了旺盛的生命力。书中潘金莲情d失控，致人死者有武大郎、李瓶儿母子、宋惠莲、西门庆诸人。众多评论家称之为杀人凶手，对武松活刮潘金莲如此惨无人道之事拍手称快，恨不能手刃其人。尽管亦有不少人对潘金莲之死深感悲哀与同情，但是，潘金莲被钉上耻辱的十字架永无翻身之日，却是不争的事实。
潘金莲无所谓好坏，她并非罪大恶极，也并没有悲天悯人的情怀，书里她也不是最坏的，仅仅是一个本无色的花，被她生活的环境染了色。几乎她的每一种性格都可以找到这种性格形成的社会影子。潘金莲这个形象，也只有在那个时代才可能出现，她太个性了。基本上对她的感情也是怜、叹为主。
李瓶儿在相貌上，金，瓶，梅三者都是同样非常出众的。但相对于很强的潘金莲来说，瓶儿就弱很多，她最让人不喜欢的地方就是任人欺辱而窝囊地不去反抗，便宜了敌人。瓶儿的包容似乎注定了自己的悲剧，从她才进府，西门庆因为生她的气新婚连续三天不进她的房，瓶儿不吵不闹，内心却绝望难忍，而之前她对西门庆是多么毫无保留啊，竟选择了自缢，幸亏后来被丫头发现救了下来。可见这种被艳遇洗礼的属于钻石之遇的上层。这里西门大官人占据了绝对的主动，而瓶儿呢？只能忍耐再忍耐，因为这个过程是他选择的，接受也许是他最忠诚的表现。
故事一开始，就表现出了一个多么弱的生命力！简直是潘金莲的反面。纵使如此，她丝毫没记仇，只是死心塌地地爱着西门庆，无怨无悔，受了欺负也默默忍受省的生事，她是最终在西门庆的六个妻妾中唯一一个真心地爱着西门庆的人，吴月娘则更多的是因为三从四德，到死了还放不下西门庆，反复叮嘱。她身子弱，自从怀了孕就一直禁不起西门庆的折腾，但是对虚弱需要照顾的她，西门庆对她没有过多的关怀，也就是她不争不辨，西门庆也没把她放的很高，以致潘金莲才敢去害她。
机敏上，她比不过潘金莲，她才来府中潘金莲就敏锐地意识到了危机，并且先下手为强，最后意料之中地赢了。可见女人心海底深在这里演绎的淋漓尽致。
在争宠上潘金莲也是很有手段很有自信并且战无不胜的，比如对宋惠莲，真是说到做到，但是她也很注意不得罪西门庆，她还是畏惧西门庆的，才使得潘金莲处处得手，好在岳峰还没有遇到这样的女人，如果真的遇上了不知道是福还是祸，估计是祸也躲不过。
与此鲜明对比的，李瓶儿一开始竟把这个蛇蝎妇人的潘金莲当成好人，反倒把老实的吴月娘当坏人，看她的话，直到潘金莲毫不留情地对她下手她最后只能忍气吞声默默流泪。但是要论相处，还是李瓶儿惹人喜欢，潘金莲这朵生命力强的花看看好，要是在一块，她那一毛不拔的精明、没日没夜的情d欲，估计没几个人消受得了。
瓶儿和月娘都算老实，好欺负的，但两相比较就可以感觉到李瓶儿的老实鲜活多了。月娘更多的表现的是一种被动的，胆小怕事的处事风格，她在西门庆家里的地位也不高，事事听西门庆的，不敢得罪他，谁都好欺负她，别人从她身上得到的好处比如西门庆死后李娇儿偷钱只是因为她不反抗，并不是她主动给予的。这里有演艺了一种被动一种尴尬，一种无奈和最终的宿命。
而瓶儿，不得罪人则表现为一种主动，或许是出于对西门庆的爱吧，而不是吴月娘的消极胆小。瓶儿的好d性儿还体现在大方，别人从她身上得到好处就是因为她主动给予无论是对下人，还是对其他，只要是和她有接触的，在她房里呆过的，她都给他们一些物品，而且非常大方。比如潘金莲的妈妈潘姥姥，潘金莲每次赶她到瓶儿房里睡，瓶儿都给她这给她那，把潘姥姥喜欢的不得了，鲜明对比的，她亲生女儿潘六姐则对她从没给过一丝一毫，连姥姥坐轿子来没钱给轿子钱，轿夫在那不走，潘金莲都说自己没钱而不管不顾。
瓶儿归在金，瓶，梅之内，和月娘属于对立的，在岳峰看来是因为她们三个都是惊世骇俗和世俗不同的，她们无论好坏强弱，一个共同点就是有自己鲜明的喜恶爱憎并活在自己的喜恶爱憎里，纠缠其中，而和世俗的观念很不相容，月娘的存在就鲜明地衬托出这点，由于从小受封建女子正统思想熏陶吧，月娘比较本分，从夫，克己，守节，这种克己是消极的，只是为了不违背她那夫君她那夫君有什么好的！她的守节，也是理所应当的封建常理，可是在我看来，也很无聊，根本不同于真正的出于爱情之类的烈女守节。
她的自我、喜好被深深压抑了，书里根本看不出她活泼的影子，可爱的影子，个性的影子如我这种人，可能也是比较胆小之类，也总是被压抑，但是是因为跟别人冲突的时候我的自我被压抑，在一个轻松的环境下我的自我会很张扬的！因为我有。因为个性没了，如一个木头一样，就是被人欺辱也只能让人叹不能让人怜了。在性上，她好像也没自己的喜恶，只是西门庆偶尔兴起的性需要的一个附庸，平时则是守活寡，书里唯一提到的一次她与西门庆的床上描写，也是见不到月娘一点自由意志与快乐的张扬。而金，瓶，梅，则是个性没被完全压抑的。
《金瓶梅》是明代长篇世情小说，成书约在隆庆至万历年间，作者署名兰陵笑笑生。《金瓶梅》借《水浒传》中武松杀嫂一段故事为引子，通过对兼有官僚、恶霸、富商三种身份的封建时代市侩势力的代表人物西门庆及其家庭罪恶生活的描述，揭露了明代中叶社会的黑暗和腐败，具有较深刻的认识价值。
而岳峰目前所在的年代是大明朝嘉靖时间，《金瓶梅》一书还没有问世，这是作为一个未来人所特有的睿智和思考，岳峰一直比较喜欢《金瓶梅》一书，这里对艳遇的思考让他不得不想起了这里的内容，思考归思考，《金瓶梅》是明代“四大奇书”之首。也是我国文学史上最伟大的小说之一。
明代的皇帝，广事罗致妇女，以为后宫淫乐，史籍记载颇为详尽，正德皇帝则是其中最为出名的。可以说明中叶以来，君荒臣纵，纲纪日坏，明武宗正是这样一个倡导者，明武宗朱厚照1506年继位，至1521年驾崩，在位16年。《明实录·武宗外纪》记载，武宗即位后，“又别构院御，筑宫殿数层，而造密室于两厢，勾连栉列，名曰豹房”，以供淫乐。